孫羿跟薛老師請(qǐng)了兩天的假，找了一間劇組的單人休息室，把自己關(guān)進(jìn)去體驗(yàn)角色。
崔老師跟他講，他目前想要短時(shí)間內(nèi)獲得演技的大幅提升，只有走“體驗(yàn)派”一途。
表演藝術(shù)中的三大流派“體驗(yàn)派”、“方法派”、“表現(xiàn)派”。
“方法派”傳承自體驗(yàn)派，算是“體驗(yàn)派”的分支。
“表現(xiàn)派”是在內(nèi)心中先構(gòu)建出一個(gè)“角色的形象”，強(qiáng)調(diào)模仿，在模仿的同時(shí)對(duì)角色進(jìn)行拿捏和設(shè)計(jì)。
演員在生活中總會(huì)遇到和經(jīng)歷各種各樣的事情。面對(duì)酸甜苦辣，心情都各不想同。學(xué)會(huì)儲(chǔ)存這些記憶，把當(dāng)時(shí)在面對(duì)這些事情的時(shí)候的反應(yīng)和心情給儲(chǔ)存下來(lái)。
這些儲(chǔ)存下來(lái)的記憶，就是演員最寶貴的經(jīng)驗(yàn)。需要對(duì)角色進(jìn)行拿捏和設(shè)計(jì)的時(shí)候，就給它拿出來(lái)。
對(duì)于孫羿來(lái)講，兩世為人，這些酸甜苦辣的心情，他都體會(huì)過(guò)，但是他沒(méi)有系統(tǒng)的儲(chǔ)存和整理過(guò)，他需要大量的時(shí)間來(lái)總結(jié)，還要學(xué)習(xí)具體的運(yùn)用，他現(xiàn)在來(lái)不及。
“體驗(yàn)派”對(duì)表演的要求就是，從自我出發(fā)，生活在角色的情境里。講究“自我”能完成真正的體驗(yàn)，即“真聽(tīng)、真看、真感覺(jué)”。
斯坦尼斯拉夫斯基提倡的體驗(yàn)藝術(shù)，主張演員在研讀劇本熟悉角色的同時(shí)，體驗(yàn)角色內(nèi)部和外部生活，訓(xùn)練自身有意識(shí)地運(yùn)用和無(wú)意識(shí)進(jìn)行反應(yīng)，與角色的精神世界相通，在此基礎(chǔ)上再次創(chuàng)造角色，在角色中感覺(jué)自我，用自我詮釋角色。
說(shuō)白了，“體驗(yàn)派”最講究一個(gè)“悟”字。你“悟”到了，你就進(jìn)去了，你“悟”不到，你就始終游離在角色之外。
孫羿現(xiàn)在就是正在“悟”。他遠(yuǎn)離人群，把自己鎖在屋子里，關(guān)掉手機(jī)，身邊只有一份劇本和他自己寫(xiě)的人物小傳，飯都是劇組的師兄按時(shí)放在門(mén)口，不餓到一定程度，他都不開(kāi)門(mén)去拿。
具體怎么“悟”，他自己也說(shuō)不清，只能按照自己的想法來(lái)。
第一天，他反復(fù)的讀劇本，讀人物小傳，對(duì)角色進(jìn)行剖析。他了解了韋一航的一生，在腦海中嘗試構(gòu)建韋一航這個(gè)人物。
第二天，他感受到了“韋一航”的存在，他的“韋一航”活了，他時(shí)常自言自語(yǔ)的跟“韋一航”對(duì)話(huà)，他們?cè)诰袷澜缋锉舜藴贤ā?/p>
第三天，他開(kāi)始融入“韋一航”，甚至他變成了“韋一航”，但是還不夠，他的“韋一航”跟劇本中的韋一航還有區(qū)別，性格不同，身體不同。他是健康的，他沒(méi)得過(guò)腦瘤......
第四天，他開(kāi)始做減法，把他自己性格中的開(kāi)朗，熱情，全部剪去。他成為了韋一航，他相信自己就是韋一航，甚至有時(shí)候會(huì)莫名的感覺(jué)到頭痛，讓他下意識(shí)的去撫摸頭上的“刀口”。
第五天，韋一航走出了休息室......
劇組的拍攝任務(wù)其實(shí)是很緊迫的，孫羿只請(qǐng)了兩天的假，但是他一直也沒(méi)出來(lái)，第三天的時(shí)候薛小璐有些擔(dān)心的找到了崔欣琴。
“小孫，不會(huì)出什么事吧？”
“應(yīng)該不會(huì)，我們要相信他。”崔欣琴看起來(lái)很是鎮(zhèn)定。
她很看好孫羿，那天她講的內(nèi)容其實(shí)是超綱了的，對(duì)于一個(gè)大學(xué)一年級(jí)才學(xué)了一個(gè)多月的學(xué)生而言，是很難理解的，也是很難做到的。
但是她對(duì)孫羿有信心，她看到了孫羿眼中的執(zhí)著和堅(jiān)定，她覺(jué)得孫羿有這個(gè)天賦。
第三天，第四天，直到第五天，薛小璐再次找到了崔欣琴，不是關(guān)注拍攝進(jìn)度，而是實(shí)實(shí)在在的害怕孫羿出事。
崔欣琴也有些沒(méi)把握了，兩人商量了一下，決定今天下午，無(wú)論如何也得把孫羿拉出來(lái)。
沒(méi)想到中午時(shí)分，孫羿就走出了休息室，下樓來(lái)到片場(chǎng)。
耀眼的陽(yáng)光讓他不太適應(yīng)，瞇著一只眼睛，抬頭看了一瞬，就收回了目光，低下頭無(wú)視身旁詫異的眾人，徑直的走到片場(chǎng)的角落，就這么坐了下去。
薛小璐看向?qū)O羿，不，不是孫羿，是韋一航。
偏著腦袋，縮著頭，目光有些渙散，下巴帶著唏噓的胡茬，耷拉著肩膀，雙手無(wú)聊的扣著指甲，癱坐在墻角，一副生人勿近，對(duì)一切都漫不經(jīng)心的樣子。
這就是她心目中的韋一航，孤僻的，對(duì)生活毫無(wú)熱情的，失去希望的腦癌患者。
崔欣琴靠了過(guò)來(lái)，滿(mǎn)是欣慰的說(shuō)：
“他成了！”
“嗯，確實(shí)，你們學(xué)表演的是不是都是不瘋魔不成活啊?”
崔欣琴看了一眼薛小璐，有些不明白為什么她問(wèn)了這一句。
薛小璐看出了她的疑問(wèn)，有些擔(dān)心的說(shuō)：
“之前希望他表演的更好，但是現(xiàn)在他成了，我反而擔(dān)心了，這么短的時(shí)間，成為角色入了戲，這個(gè)角色本身還都是些負(fù)面的情緒，我怕他出什么問(wèn)題。”
崔欣琴聽(tīng)完，臉上同樣露出一絲凝重。
之前確實(shí)有些欠考慮，沒(méi)想到這小子自己悟性這么強(qiáng)，一步直接跨進(jìn)了第二階段，已經(jīng)不僅僅是代入角色了。
現(xiàn)在他既是孫羿又是韋一航，他把原屬于孫羿的，不符合韋一航的性格特征統(tǒng)統(tǒng)都給剪去了。
這個(gè)階段對(duì)于像孫羿這樣的經(jīng)驗(yàn)并不豐富的演員是很危險(xiǎn)的，戲中沒(méi)問(wèn)題，甚至演起來(lái)會(huì)讓人感覺(jué)非常驚艷，但是后遺癥可不小，很容易就走出不來(lái)，對(duì)演員的精神傷害很大。
拍戲期間沒(méi)辦法，只能時(shí)刻關(guān)注了。
......
孫羿閉關(guān)出來(lái)了，導(dǎo)演組趕緊安排補(bǔ)拍他的戲份，看他狀態(tài)非常好，薛小璐直接安排跟楊蜜的對(duì)手戲，即韋一航借著酒勁兒在雨夜中對(duì)馬小遠(yuǎn)表白的戲份。
秋季本來(lái)降雨就不多，劇組等不起，直接租的水車(chē)。
晚飯的時(shí)候，為了尋找真實(shí)的醉酒狀態(tài)，孫羿自己坐個(gè)小桌，一瓶接一瓶的喝，他酒量很好，想要那種微醺的感覺(jué)，打底4瓶起。
前世的這段，孫羿就覺(jué)得有點(diǎn)假，醉酒狀態(tài)就不對(duì)，再一個(gè)情感的表達(dá)不夠外放。
韋一航把自己心封閉了那么久，直到他意識(shí)到馬小遠(yuǎn)才是他心目的那束光，借著醉酒鼓起勇氣表白，他的情緒要有爆發(fā)。因?yàn)檫@是表白，是愛(ài)意，所以不能是那種“咆哮式”的爆發(fā)，這個(gè)度需要他仔細(xì)的拿捏。
“各部門(mén)就位，演員就位，水車(chē)開(kāi)水。”
“Action”
孫羿一臉醉意搖晃著走到楊蜜身前，略帶急切的說(shuō)：“你先別說(shuō)話(huà)，趁我酒勁還在，我先說(shuō)。”
接下來(lái)，語(yǔ)氣變成了自嘲，仿佛痛恨著自己之前對(duì)生活的逃避:
“我這個(gè)人不想跟任何人產(chǎn)生聯(lián)系，我怕我剛把我的真心掏出來(lái)啊.......我就死了。”
孫羿低下頭，作為一個(gè)腦癌患者，面對(duì)隨時(shí)有可能出現(xiàn)的死亡，他即無(wú)奈又痛苦，還有那么一絲恐懼，“死”字甚至帶上了顫音。
隨后，抬起頭目光希翼的看向楊蜜，眼圈紅紅的，臉上分不清是雨水還是淚水，止不住的淌著，嘴角掛著笑，哽咽著說(shuō)：
“可是偏偏你出現(xiàn)了......”
仿佛是他生命中的一束光……
“.......咔。”
楊蜜紅著眼圈，愣在原地，一句臺(tái)詞也沒(méi)說(shuō)出來(lái)，被爆了......