傅少平獨(dú)自立于書(shū)案前，目光掠過(guò)窗外那被精心修剪過(guò)的園林景致，又回到眼前這幅“完美”的臨摹之作上。
他輕輕提起一支狼毫小楷，蘸飽了濃墨，卻并未在那幅完成的畫(huà)作上添加任何一筆。
他另鋪開(kāi)一張素白的宣紙。
這一次，他沒(méi)有去回想任何畫(huà)譜古帖，而是閉上了眼睛。識(shí)海深處，那歷經(jīng)兩世輪回、見(jiàn)識(shí)過(guò)星辰寂滅、體驗(yàn)過(guò)生死枯榮的道心微微顫動(dòng)。
他“看”到了望山村冬夜的寒風(fēng)與溫暖的灶火，“看”到了疫病蔓延時(shí)村民眼中的絕望與希望，“看”到了自己以稚嫩肩膀扛起責(zé)任時(shí)的堅(jiān)定……
心有所感，筆隨意動(dòng)。
當(dāng)他再次睜眼時(shí)，筆尖已落在紙上。沒(méi)有精雕細(xì)琢的工筆，沒(méi)有既定程式的皴法，只有看似隨性卻蘊(yùn)含某種韻律的線(xiàn)條在游走、潑灑。墨色濃淡干濕變化莫測(cè)，仿佛不是他在作畫(huà)，而是胸中塊壘、過(guò)往云煙，自然而然地流淌于筆端，浸潤(rùn)于紙上。
漸漸地，一幅迥異于沈家風(fēng)格的畫(huà)面開(kāi)始呈現(xiàn)：那不是工整的花鳥(niǎo)，也不是秀麗的山水，而是一片看似混沌、卻又暗藏生機(jī)的墨團(tuán)，隱約間似有山野之趣、生命之力在涌動(dòng)，帶著一種未經(jīng)雕琢的、原始而磅礴的“意”。
這幅畫(huà)，在精通傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的人看來(lái)，或許堪稱(chēng)“離經(jīng)叛道”，甚至“不堪入目”。
但傅少平放下筆，看著這幅全新的、灌注了他兩世感悟與當(dāng)下心境的“拙作”，嘴角卻泛起了一絲真正的、發(fā)自?xún)?nèi)心的笑意。
這一世，他的道，不在重復(fù)巔峰，而在開(kāi)創(chuàng)。
以丹青為憑，叩問(wèn)己道。
他的傳奇，在這書(shū)香墨韻之中，翻開(kāi)了截然不同的一頁(yè)。
那幅離經(jīng)叛道的“拙作”被傅少平（沈墨）小心地卷起，藏在了書(shū)架最不起眼的角落。他深知，在沈家這樣的環(huán)境里，過(guò)早地展露“異端”并非明智之舉。他需要時(shí)間，需要更深入地理解這個(gè)世界的規(guī)則，也需要讓這具年幼的身體和身份，擁有足夠支撐他探索的資本。
接下來(lái)的日子，他表面上依舊是那個(gè)勤奮刻苦、天賦卓絕的沈家少爺。他更加努力地臨摹古帖，研習(xí)沈家傳承的畫(huà)譜，甚至主動(dòng)向父親沈文淵和祖父沈周請(qǐng)教更精微的筆法、墨法。他的進(jìn)步速度讓沈文淵驚喜不已，認(rèn)為兒子終于開(kāi)竅，沉下心來(lái)專(zhuān)注于家學(xué)精髓了。
然而，無(wú)人知曉，在每一個(gè)夜深人靜的時(shí)刻，在完成每日的“功課”之后，傅少平都會(huì)取出藏起的宣紙，繼續(xù)他那無(wú)人理解的“墨戲”。
他不再刻意去“畫(huà)”什么具體的物象，而是專(zhuān)注于感受筆墨與紙張接觸的瞬間，引導(dǎo)著體內(nèi)那微弱卻無(wú)比精純的靈覺(jué)（源于強(qiáng)大的道心），去捕捉線(xiàn)條的力度、墨色的層次、水分的干濕所帶來(lái)的微妙變化。他畫(huà)的是風(fēng)過(guò)竹林的疏影，是雨打芭蕉的淋漓，是心中偶爾泛起的前世記憶碎片，是那種超脫形骸、直指本真的“意趣”。
這些練習(xí)之作，大多被他隨即焚毀，不留痕跡。但每一次揮毫，他都感覺(jué)自己的心神與這丹青之道融合得更深一分。那并非技藝的提升，而是一種對(duì)“道”的觸類(lèi)旁通。他隱隱感覺(jué)到，筆墨之間，似乎也存在著類(lèi)似靈力運(yùn)轉(zhuǎn)的“氣脈”與“韻律”。
這一日，祖父沈周難得有暇，在花園的涼亭中設(shè)下茶席，考較孫兒們的功課。除了沈墨，還有幾位堂兄弟姊妹在場(chǎng)。
沈周須發(fā)皆白，面容清癯，眼神溫潤(rùn)中透著洞察世事的睿智。他先是看了幾個(gè)孫輩臨摹的作品，一一指點(diǎn)，褒貶得當(dāng)。輪到沈墨時(shí)，他呈上的是一幅精心繪制的《秋山訪(fǎng)友圖》，筆法純熟，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，深得某位前代山水大家的神韻。
沈周仔細(xì)看了許久，微微頷首：“墨兒筆力沉穩(wěn)，氣象漸開(kāi)，于此道確有天賦?！彼?huà)鋒一轉(zhuǎn)，目光溫和地看向沈墨，“不過(guò)，墨兒，你可知畫(huà)之一道，除了技法，最重要的是什么？”
眾堂兄弟都屏息凝神。沈墨恭敬答道：“請(qǐng)祖父教誨?！?/p>
沈周捋須道：“是‘心’。心有所感，筆下方有真意。徒具形似，而無(wú)神采，終是死物。我觀你近日用功，技法日益精進(jìn)，但畫(huà)中卻少了一分……‘活氣’。”
傅少平心中微動(dòng)。祖父果然眼光毒辣，看出了他刻意隱藏在“完美”技法下的那絲因靈魂不適而產(chǎn)生的“滯澀”。他垂首道：“孫兒愚鈍，近日臨摹古畫(huà)，只覺(jué)前人境界高遠(yuǎn)，難以企及，心中時(shí)有滯礙，筆下便失了靈動(dòng)。”
他這話(huà)半真半假，既解釋了祖父察覺(jué)的異常，又符合一個(gè)刻苦學(xué)子可能遇到的瓶頸。
沈周眼中閃過(guò)一絲了然，溫言道：“癡兒，不必過(guò)于焦慮。讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路。閉門(mén)造車(chē)，終非良策。技法可學(xué)，心境需養(yǎng)。閑暇時(shí)，不妨多去園中走走，看看真山真水，感受四時(shí)變化，或許對(duì)你有所助益。”
“孫兒謹(jǐn)記祖父教誨。”傅少平躬身應(yīng)道。祖父的話(huà)，正合他意。他需要接觸更真實(shí)、更鮮活的世界，而不僅僅是書(shū)齋和畫(huà)譜。
從那天起，傅少平在完成每日功課之余，便多了項(xiàng)活動(dòng)——漫游沈家偌大的園林，甚至偶爾征得父母同意，在家仆的陪伴下，去城外的山林田野間行走。
他不再帶著“寫(xiě)生”的目的去觀察，而是純粹地用身心去感受?？丛凭碓剖?，聽(tīng)流水潺潺，觀察草木的枯榮，體悟生靈的喜怒。他那歷經(jīng)輪回的道心，如同最敏銳的接收器，捕捉著自然界中無(wú)處不在的“道韻”。
這些感受，他并未立刻付諸筆墨，而是讓其沉淀在心底，與他的兩世記憶相互印證、融合。
偶爾，他也會(huì)與府中的清客相公、乃至一些來(lái)訪(fǎng)的文人雅士交談。這些人大多學(xué)識(shí)淵博，見(jiàn)解不俗。傅少平憑借遠(yuǎn)超年齡的見(jiàn)識(shí)和沉穩(wěn)的氣度，往往能提出一些獨(dú)到的見(jiàn)解，令這些成年人也不敢小覷，甚至有人感嘆“沈家麒麟兒，他日必成大器”。
外界的聲音，傅少平一笑置之。他清楚地知道自己的路在哪里。
數(shù)月后的一個(gè)雨夜，窗外雨聲淅瀝，書(shū)房?jī)?nèi)燈火朦朧。傅少平摒棄了所有畫(huà)譜和前人范本，鋪開(kāi)一張生宣。
他閉上眼，腦海中浮現(xiàn)的，是望山村疫病時(shí)，那個(gè)在雨中艱難前行的、佝僂著身子卻目光堅(jiān)定的老婦身影；是離開(kāi)時(shí)，父母站在晨光中那不舍卻支持的眼神；是這一世，沈家園林里，雨后新筍破土而出的那股頑強(qiáng)生命力……
心潮涌動(dòng)，難以自已。
他提起一支飽蘸濃墨的斗筆，不再追求筆法的完美，不再拘泥于物象的形似，任由胸中激蕩的情緒與兩世積累的感悟，通過(guò)臂腕，傾瀉于筆端！
筆走龍蛇，墨潑如雨！
這一次，畫(huà)面上出現(xiàn)的，不再是混沌的墨團(tuán)，而是風(fēng)雨中堅(jiān)韌的竹石，是泥濘中前行的足跡，是黑暗中透出的一線(xiàn)天光……筆墨縱橫恣肆，氣勢(shì)磅礴，帶著一種撼人心魄的力量感與生命不屈的吶喊！
當(dāng)最后一筆落下，傅少平長(zhǎng)長(zhǎng)舒了一口氣，只覺(jué)得心神暢快，仿佛某種桎梏被打破了一般。
他看著眼前這幅與他平日風(fēng)格截然不同、充滿(mǎn)了“野性”與“真情”的畫(huà)作，知道自己在丹青叩道的路上，終于邁出了實(shí)質(zhì)性的第一步。
這幅畫(huà)，他依然沒(méi)有示人。但他知道，種子已經(jīng)播下，只待合適的時(shí)機(jī)，破土而出，驚艷世人。
墨海無(wú)涯，他已揚(yáng)帆起航。
那幅雨夜所作、飽含激情的畫(huà)作，被傅少平（沈墨）視為一個(gè)重要的里程碑，但他依舊將其謹(jǐn)慎收藏。他明白，這種完全抒發(fā)個(gè)人心性、打破程式的作品，在當(dāng)下的沈家環(huán)境中，還太過(guò)驚世駭俗。他需要更多的積累和更合適的契機(jī)。
祖父沈周“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”的教誨，成了他最好的掩護(hù)。他向父親沈文淵提出，想更多地游歷江南名勝，觀摩各地名家真跡，以開(kāi)闊眼界，滋養(yǎng)畫(huà)境。沈文淵見(jiàn)兒子如此上進(jìn)，且所言合情合理，自是欣然應(yīng)允，并為他安排了可靠的老仆和車(chē)馬。
于是，傅少平開(kāi)始了在江南一帶的游歷。他訪(fǎng)名山，涉大川，觀錢(qián)塘潮涌，看太湖煙波。他不僅用眼看，更用心去感受。站在巍峨高山前，他體會(huì)其厚重與巍然；面對(duì)浩渺煙波，他感悟其空靈與變幻。
他亦頻繁出入于各地的知名書(shū)院、藏書(shū)樓以及一些對(duì)外開(kāi)放的私家收藏館，觀摩前人真跡。面對(duì)那些流傳千古的名畫(huà)，他不再僅僅是學(xué)習(xí)其技法，更多的是去體會(huì)畫(huà)作背后，那位創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的心境、所處的時(shí)代以及蘊(yùn)含在筆墨間的精神氣韻。
在這個(gè)過(guò)程中，他強(qiáng)大的道心和靈覺(jué)發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。往往能透過(guò)紙背，感受到那些名家落筆時(shí)的情緒起伏，甚至能捕捉到一絲他們對(duì)于“道”的模糊理解。這種超越常人的感悟力，讓他的藝術(shù)修養(yǎng)以驚人的速度提升。
游歷歸來(lái)，傅少平的氣質(zhì)愈發(fā)沉靜內(nèi)斂，眼神深邃，仿佛蘊(yùn)藏了萬(wàn)千山水。他依舊每日完成沈家規(guī)定的功課，所臨摹的古畫(huà)愈發(fā)形神兼?zhèn)?，甚至能捕捉到一些連沈文淵都未曾注意到的精妙細(xì)節(jié)，令其嘆為觀止。
但在私下里，他的“墨戲”開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)新的階段。他不再滿(mǎn)足于單純的情緒宣泄，而是嘗試將游歷中所感所悟的“天地之氣”、“自然之理”融入筆墨。
這一日，他鋪紙于案，凝神靜氣良久，卻遲遲未曾下筆。他在回憶登臨某座險(xiǎn)峰時(shí)的感受——那種立于絕巔、俯瞰云海、與天相接的孤高與壯闊。
他摒棄了所有關(guān)于如何畫(huà)山、畫(huà)云的既定技法，甚至閉上了眼睛。心神完全沉浸在那份回憶與感悟之中，體內(nèi)的靈覺(jué)微微波動(dòng)，與冥冥中的某種韻律產(chǎn)生共鳴。
忽然，他動(dòng)了。
筆蘸濃墨，以腕力驅(qū)動(dòng)，如斧劈刀削，在紙上留下幾道雄渾有力、棱角分明的墨跡，構(gòu)成了山巒的骨架。繼而以淡墨潑灑、渲染，營(yíng)造出云海翻騰、霧氣氤氳之感。整個(gè)過(guò)程迅疾而果斷，沒(méi)有絲毫猶豫，仿佛不是他在作畫(huà)，而是天地借他之手，將那份壯闊景象烙印在紙上。
畫(huà)成，只見(jiàn)畫(huà)面上山勢(shì)險(xiǎn)峻奇崛，云氣流動(dòng)不息，一股磅礴浩蕩、直沖云霄的意境撲面而來(lái)。畫(huà)中并無(wú)具體細(xì)致的景物，但觀者卻能清晰地感受到那份登臨絕頂?shù)墓赂吲c天地之浩大。
這幅畫(huà)，已初具“寫(xiě)意”之神髓，意在筆先，趣在法外。
傅少平看著這幅畫(huà)，心中澄明。他知道，自己終于觸摸到了丹青之道的另一重境界——不再拘泥于物象的肖似，而是通過(guò)筆墨來(lái)表達(dá)內(nèi)心的感悟與對(duì)天地自然的理解。這與他追求超脫、探索大道的本心，不謀而合。
他將這幅畫(huà)與之前那幅雨夜之作并排放在一起，風(fēng)格迥異，一者激昂澎湃，一者雄渾壯闊，但都充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的個(gè)人印記和蓬勃的生命力。
“或許，是時(shí)候讓‘沈墨’這個(gè)名字，以另一種方式被人知曉了。”傅少平心中暗道。他不再滿(mǎn)足于僅僅在私下探索，他需要一些外界的反饋，也需要為將來(lái)可能出現(xiàn)的“變化”鋪路。
他并未直接將這兩幅驚世駭俗的作品公之于眾，而是選擇了一種更溫和的方式。在接下來(lái)的一次家族內(nèi)部小聚中，當(dāng)堂兄弟們?cè)俅握故靖髯跃呐R摹的古畫(huà)時(shí)，傅少平拿出了一幅他游歷歸來(lái)后創(chuàng)作的《煙雨江南圖》。
這幅畫(huà)依舊保留了沈家山水畫(huà)的許多傳統(tǒng)元素，構(gòu)圖清麗，筆墨秀潤(rùn)，但在煙雨朦朧的處理上，他融入了一些自己觀察自然的心得，水汽的渲染更加自然通透，畫(huà)面整體多了一分空靈生動(dòng)的氣韻，既符合傳統(tǒng)審美，又隱隱透出新意。
果然，這幅畫(huà)得到了祖父沈周的高度贊賞。